记得曾经有人说,为什么日本动漫中拯救世界的大多数都是孩子?聪明的,你知道答案吗?

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倾倾动漫

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日本动漫多以青少年作为主角,除了受到当地文化影响之外还和受众群体有很大的关系。主要有以下几点:


受众群体多以年轻人居多,增强他们的代入感。青少年对世界是最充满幻想和渴望,在这最美好的年龄段,中二病也很容易形成,特别近年动漫的题材都是迎合当下年轻人(宅男)的口味而制作。比如每月新番基本都会有穿越题材和后宫动漫,从而满足他们年轻气盛的心。而且动漫周边杂志等作品往往都是青年或者青少年购买居多,当然以他们的“个性”作为基本出发点


青少年在动漫的叙事上更有优势。动漫和漫画一般都远远超越于现实,比如穿越到异世界、获得异能、后宫成群等题材,夸张的人设和剧情如果放在现实的成年人身上难免会产生突兀,因为成年人更加的理性,更偏向于现实,(少数的除外,比如某部动漫讲述一个老人获得外星人的能力而拯救世界)面对的事情基本都是生活的压力和重复的事情,基本没有什么激情。而青少年压力小,能够到处去探索,这不正是动漫上所描绘的”自由“吗。再加上青少年处于正在成长的阶段,也符合了很多王道动漫主角们不断成长的这一特性。成年人基本定型了。


如果题材或者主角的选择上能够有更加新颖的设计和想法自然是好不过了,总是高中生,穿越冒险、卖萌卖肉实在会让人产生视觉疲劳,而且最近的日本动漫也感觉在走下坡路,这或许就是其中的一个原因吧,也希望有更多的新题材能够动画化让更多人熟知。

阿狸动漫社

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以下属于个人浅见!
其实,如果认真的去看过一些日漫的话,你会发现在日漫中出现的人物大多是小学生、初中生,高中生都是极少数,更不说用以成人为主角了,而日漫中是往往要表达某些意义的时候,通常都是通过塑造少年少年来表达,我个人认为有以下原图。
利用少男少女的代表性看多了日漫,你会发现日漫中的孩子们和我们认知中的孩子们完全不一样,日漫中的少年们往往都是有超越常人的智慧和成熟度,完全不是一个孩童该拥有的。为什么会这样呢?其实,日漫往往在表达某些人性的时候都是以少年的姿态来表达成人的思想,少年在我们看来往往代表着善良、纯真、希望、激情、青春等等都是极具正能量的代名词。
日漫恰好将这些与少男少女的形象相完美结合,更能够凸显其代表意义。思想教育得从孩子抓起,这样塑造也正好能够让少男少年们树立正确的人生观、价值关。

迎合观众接受度日漫中的作品大多是面向青少年的,而且日漫大多是具有教育人性方面的意义,像我们比较熟悉的《火影忍者》、《海贼王》都是在表现励志、热血、追梦、团结等等,而其它一些日漫也是在表现人性中的爱、羁绊、承诺等等。
所以日漫中透露的也是一些讲人性的大道理,而关于道理这方面,在青少年这个层面黑白是非都是能够分辨的。尤其是现在咱们90、95最反感的就是别人以成人的姿态给我们讲大道理。所以通过少男少女的形式,来讲述一些人性的道理,因为更加能够切合自身实际,让需要能够表达的人性道理更能够让人们所接受吧。
迎合市场需求我个人觉得这一点是最重要的吧,毕竟做动漫也是为了获取利润,那么动漫的受众本来就是青少年,所以日漫的主角大多是一些未成年(年龄上未成年,思想上你懂的)也就可以理解,这样做正好是满足了刚需性,实现利益最大化的一种做法。

就好比之前的国漫(或者说是动画片),为什么一直处于低迷状态,因为之前的国漫全是一些学龄前儿童观看的番剧,你一个青少年去看,你自己都会不好意思吧。而现在国漫为什么会有起色,正是因为国漫突破思维限制,现在出的动漫都是面向青少年了,所以也是得到了漫迷们的认可与支持。
有不同见解的小主们,请在下方点赞留言探讨。
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在这大好时光里十分感激在这里能为你解答这个问题,让我带领你们一起走进这个问题,现在让我们一起探讨一下。
希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助,我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家,也同时也希望大家能够喜欢我的分享。
我认为其实,如果认真的去看过一些日漫的话,你会发现在日漫中出现的人物大多是小学生、初中生,高中生都是极少数,更不说用以成人为主角了,而日漫中是往往要表达某些意义的时候,通常都是通过塑造少年少年来表达,我个人认为有以下原图。
利用少男少女的代表性看多了日漫,你会发现日漫中的孩子们和我们认知中的孩子们完全不一样,日漫中的少年们往往都是有超越常人的智慧和成熟度,完全不是一个孩童该拥有的。
为什么会这样呢?其实,日漫往往在表达某些人性的时候都是以少年的姿态来表达成人的思想,少年在我们看来往往代表着善良、纯真、希望、激情、青春等等都是极具正能量的代名词。
日漫恰好将这些与少男少女的形象相完美结合,更能够凸显其代表意义。思想教育得从孩子抓起,这样塑造也正好能够让少男少年们树立正确的人生观、价值关。
以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议,我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家,同时也希望大家能够喜欢我的分享,大家如果有更好的关于这个问题的解答,还望分享评论出来共同讨论这话题。
最后在这里,祝大家在新的一年有一个美好的开始,美好的生活,每天开开心心的生活,快快乐乐成长,谢谢!

O细嗅蔷薇O

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代入感。
日本动漫的主角多是学生,尤其是中学生。应该说,相当多的一部分动漫设定舞台是校园的。
鉴于漫画世界的构成设定,中学生确实比较适合。
第一,中学是人生中从孩子迈向大人的过渡期,中学生活有集体感,不像大学那么散漫,也无需进入复杂的社会,人际关系比较单纯,适合描述刚刚开始的朦胧感情,剧情的发展可能性就会大大增加。
更重要的是,中学(青春期)的人群拥有某些特点元素,处在叛逆期,迷茫期还有探索期,带点中二和稚气,而且青春活力充满幻想,接受能力强。作为动漫,最需要许多的萌元素或者非萌元素的整合,一味的热血或者拖沓的后宫剧情,又或者天外异形或者跟一帮美人姐姐拯救地球之类的,是满足不了各种取向的受众的,所以,掺杂糅合各种东西是必要的。假如自己获得了某种能力,捡了一个不得了的本本,在校园无忧无虑的你身边会发生什么事情呢?这是绝好YY的素材。
还有一点,君不见动漫主角一半是吊车尾,另一半是天才.....中学生可以把所有的时间都用在泡妞和拯救世界上而不用担心被人说是社会的蛀虫,堂堂正正的啃老........
另外就是受众群体了,这类型动漫观众以年轻人为主,主角设定为中学生让他们代入感更强。
第二,事实上日本还有很多严肃漫画,有反应政治圈生态的、有专讲银行账目问题的、还有以教育、经济、医疗等等各种五花八门的题材,基本上从5岁到80岁的人都能找到感兴趣的题材。
其他那些严肃题材国内没有引进、讲日本社会方方面面,国内低年龄的不感兴趣,高年龄的根本不看漫画,所以给人的感觉就是日本漫画只有小屁孩拯救世界。
日本的漫画业,各种期刊各种出版社分类是非常细的,儿童漫 少年漫 青年漫 妇女漫 同人漫 甚至历史漫都有,只是对国内来说最容易接受的还是JUMP之类的少年漫,所以引进的有汉化的比较多,以成年人为主角的可以说数不胜数,有汉化的只不过是冰山一角,整体风格很成人向,像谷口治郎,叶精作,寺田克也,士郎正宗,寺沢(泽)武一,三浦健太郎,池上辽一,安彦良和等等等等,另外如手冢治虫,藤子不二雄也有很多成人向的作品,很窒息的内容,比如藤子不二雄的短篇集。

邂逅小森师兄

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感谢邀请回答这个问题,我感觉可能的原因有:
1.日本对孩子的教育文化的影响,日本人崇尚武士道精神,对小男孩教育特别严格,对小女孩教育要以男人为尊。
2.日本部分人意识到成年人有些事真的做错了,只有孩子能保持纯真。比如哆啦A梦里,大熊高兴的说日本战败了。
3.日本漫画公司可能调研过,主人公为孩子的时候,收视率高,效果好。
我觉得可能的原因是这些,纯粹个人意见,希望大家多多交流。




等风等雨等同路

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首先,对于每一个国家来说,年轻一代都是国家未来的支柱,某些价值观的输出对象定为青少年,这是无可厚非的。
其次,以现在的动漫文化来说,姑且可以用一个不恰当的名词:断代。为什么称之为断代呢?因为动漫真正意义上的崛起在我看看只有短短的二十余年,以二十年来算,四十岁往上接触动漫的时候动漫行业处于初期,文化尚未成型,自然不大喜欢这些他们称之为“小孩子专属”的东西。所以,动漫的文化,是属于青少年的文化,以青少年为主角,也是无可厚非的。
最后,大家可能都会知道一个叫代入感的名词。在受众群体基本确定的情况下,主角是一个七老八十的老叟,青少年又哪里会有代入感呢?然后呢,以青少年作为主角,动漫中的剧情恰好能满足青少年中二热血、对恋爱的憧憬等等等等的幻想。以孩子为主角,更好理解,为了塑造孩子的世界观罢了。

羁旅长瞰醉

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很简单,这是因为动漫的受众大部分都是年轻人,这是一种属于年轻人的文化,所以自然而然它的主角大部分都是年轻人。单纯的认为什么小孩更加纯真,善良,适合的,我觉得是一种非常浅薄的认知。这跟品德性情什么的没有多大关系,这纯粹只是一种迎合市场的做法,是一种潜在的市场规律,就好像偶像剧里的爱情从来都是小鲜肉美女,你整个丑八怪谁会看?漫威里的英雄都是硬汉高情商的成年人,你整个小屁孩把一帮大佬吊起来打,别人只会认为编剧是个弱智。所以说,抛开那些浅薄的认知,纯粹只是更加现实的理由罢了




一唯海棠

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这个问题说到底,是在探讨日本动漫的定位是什么。但其实,日本动漫的定位已经很清楚了。它就是一种广告,一种宣传手段。
既然是广告,是一种宣传手段。那么它就有优劣之分。优秀的广告和低劣的广告之间的差别就在于他们选择的宣传手段的好坏。而这宣传手段的好坏又直接影响到青少年的成长。
那么,什么是好的宣传手段,什么又是坏的宣传手段呢?
这个标准很大程度是因人而异的,但观众在某种层面上还是达成了一致:
能够不去依靠某些元素去吸引眼球,尽心尽力地讲好故事。亦或者是,能够让人体会到属于动画才能表现出来的特色,诸如:高达的“马戏”。小圆的剪贴画怪物,怪化猫的浮世绘。
当然,这些个好,只是的针对于一般层面,被社会主流认可的好。
还有另一层好,是指对于目标观众而言的好。这个好,是一个争议性比较强的范围。因为目标观众所认为的好,社会主流不一定觉得好。
相反的,很大程度上,社会主流会认为目标观众他们所谓的“好”,是与社会认可的价值观不符甚至背离的。诸如,现在的卖肉动画,后宫动画,福利动画,还有什么涉及到儿童情色的萌豚动画,或者是什么暴力动画,血腥动画之类
对于受众群体而言,这些动画当然是喜闻乐见的,但对于主流社会而言,这些动画都会被视为少儿不宜的。
的确,这些题材的动画是少儿不宜的。但其中有一部分动画针对的目标群体根本就不是少年儿童。
但因为经常混在一起,社会主流也不会多废心思去一个一个排除。最方便快捷的就是用一刀切的方式,把所有不正确的东西全部给打到敌对阵营。
说到底,日本动漫对青少年的影响是有。但不能单一的以好或坏来评判。而是要具体到每一种类型,每一部动画来看它们对青少年的影响。
里面既有优秀的动画诸如,《灌篮高手》《食梦者》《排球少年》能唤起青少年的进取心,和为梦想拼搏的野望。又或者是像《CLANNAD》让青少年感受到亲人,朋友之间感情的羁绊。
就日本这漫长的近百年的动画历史中,不乏有对社会产生印象的动画,也不乏有对世界产生印象的作品。



小陈陈0628

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福音战士设定才是变态,两14岁小孩乘坐最尖端的人型EVA,抵抗毁灭世界的使徒,最后使徒消灭了,EⅤA又把人类消灭了

云天141912903

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大人们忙着拯救。。。。饿。。。。

张真页

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中二啊

虚拟iD

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大人忙着拍床戏

萌星Kids

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就如热门动漫《海贼王》而言,主角路飞的外形与年龄设定就像个青少年,一次次伟大的战役都是路飞,真正正义、团结、有爱的一方胜利,这其实对日本青少年,乃至其他观看日本动漫的青少年均有很强的代入感,让他们学会了正面的价值观。
或许日本动漫在世界上均较为出名,正是因为核心内容,也在于对青少年有比较好的教育意义吧。
除了日本的动漫,日本的儿童绘本也相当出名,像深见春夫、宫西达也也是深受小孩子喜欢,中国父母都很愿意买他们的书给小孩子看。
感谢邀请。
日本动漫多以青少年作为主角,除了受到当地文化影响之外还和受众群体有很大的关系。主要有以下几点:

1、受众群体多以年轻人居多,增强他们的代入感。青少年对世界是最充满幻想和渴望,在这最美好的年龄段,中二病也很容易形成,特别近年动漫的题材都是迎合当下年轻人(宅男)的口味而制作。比如每月新番基本都会有穿越题材和后宫动漫,从而满足他们年轻气盛的心。而且动漫周边杂志等作品往往都是青年或者青少年购买居多,当然以他们的“个性”作为基本出发点。
少年漫画,顾名思义就是给少年看的,所有主角一定是少年,最好头脑单纯,还有拯救世界的特异功能,不然读者要看啥?少年漫画还有另一个好处,让他成为市场上最受欢迎的项目。它容易被商业化,原着受欢迎的话,贩卖数很容易冲到几百万几千万本。而且常被改编成动画游戏的机会,动画游戏的受欢迎程度,还会回馈到原着本身。


2、日本动漫日本动漫最为吸引人的一方面是它的故事性,对故事情节更是能产生种种争论。比如《名侦探柯南》中关于幕后首领,《反叛的鲁鲁修》关于鲁鲁修的正邪之道等。在叙述及表现中悬念迭生,不乏紧张刺激的元素。同时更有众多作品贴近生活,叙述亲情、爱情、友情,以及人的意志及追求。如《Clannad》的温馨及催泪,《未闻花名》友情的追思等。题材的丰富,故事的引人入胜,又不乏给人深深的感动,这正视日本动漫所彰显的强大魅力。
同时,日本动漫表现手法上则比较细腻,注重刻画角色内心世界,人物关系情感错综复杂,具有一定的文化深度。人物塑造的成功是其又一大特点。
日本动漫中的人物每一个都是立体的鲜明的,每一个人都有做某件事情的理由和意义,即使是一个反面角色也是让人认可的,甚至还有人向往。日本动漫中没有绝对的善恶,当重重迷雾揭晓后,有时候会惊叹性地让人发现善与恶的转化,或者更多地对反面人物报以同情。人物心里的矛盾,也体现着一种深深的哲学性。具有很深的本土文化根源,亦作为一种新兴的文化发展,日本动漫文化是繁荣的,也使其形成了动漫产业的发达。日本将动漫作为日本文化对外输出的载体,在进行大规模工业化、标准化的生产的同时,更重视动漫的的品牌效应,积极扩大原创产品,努力开拓衍生产品市场,展示日本形象。总而言之,日本动漫是成功的,充满生命的。
3、青少年在动漫的叙事上更有优势。动漫和漫画一般都远远超越于现实,比如穿越到异世界、获得异能、后宫成群等题材,夸张的人设和剧情如果放在现实的成年人身上难免会产生突兀,因为成年人更加的理性,更偏向于现实,(少数的除外,比如某部动漫讲述一个老人获得外星人的能力而拯救世界)面对的事情基本都是生活的压力和重复的事情,基本没有什么激情。而青少年压力小,能够到处去探索,这不正是动漫上所描绘的”自由“吗。再加上青少年处于正在成长的阶段,也符合了很多王道动漫主角们不断成长的这一特性。成年人基本定型了。

中国动漫比起前面两个国家,只是处于刚刚开始发展的阶段。在很多方面,中国动漫有太多自诩的成功,同日美比起就更显气短。中国动漫的无力这是不争的事实,但是毕竟同时也存在着为它的发展而努力的人。从动画方面来讲,中国显得较为低龄化,一大原因可能是传统的观念,认为动画是孩子看的东西,虽然近几年动漫为越来越多的人所接受,但是明显针对青年人群的作品依然欠缺。不禁想到多年前流行的《我为歌狂》,也许它能作为动漫不再低龄一个良好开端,却鲜有后文。而相比,最近中国动漫在教育性上依然不减,似乎专为孩子打造的动画这种娱乐也要打上教育的意义。可能这同政府部门的审批也有关联。剧情上,中国动画也显得无力,一半善恶分明,然后邪不胜正。寓意显得明显而且单一。但从某种角度来讲,中国动漫也算有民族文化特色。那就是喜欢挖掘中国神话传说、历史故事,追求忠孝节义,然而这与生活相差甚远,显得越来越落后于时代。因而,对中国动漫不满的声音也此起彼伏。比如人物及画风不够,配音没有感情,性格思想幼齿及大量教育性内容。但中国在漫画方面却有着一定的竞争力,大概也由于漫画受低龄化影响较少,条件限制较动画来的少,因而在日本这一邻国的影响下也在逐步地发展起来。同时,中国漫画也融合了传统水墨技法,从而能塑造带有中国味道的人物形象。代表的漫画有夏达的《子不语》等。但中国漫画的普及度不高,不像日本几乎人人都有接触,这也为其发展形成一定阻碍,但同时却也能视为一种潜力。
中国动画学派以独特的风格和视角,在世界动画舞台上有着特殊的一席之地。下面谈谈中国动画的独特之处:??第一:强调内容的健康性。中国动画片突出了中国文化的优良传统,这里没有血腥,更没有色情。??第二,形式不拘一格。上下五千年、悠悠文明史,造就了中国动画片百花齐放的格局。同是水墨动画片,就可以运用多种风格的画意。齐白石、贾又福、李可染的笔法在不同的动画当中体现了不同的风格。??第三:坚持民族绘画传统。中国的动画片可谓取之不尽、用之不竭,从绘画到雕塑,从剪纸到皮影,很多优秀的民族民间艺术,都是我们值得借鉴的好材料。对优秀传统文化的借鉴和对本土现实生活的提纯,使中国的动画片呈现地道的中国风貌。?例如:《三个和尚》借鉴了中国戏曲风格;《骄傲的将军》表现的是京剧风格;《渔童》、《牛冤》等剪纸片吸取的是中国皮影和民间剪纸的外观形式。再例如,《大闹天宫》成功运用了中国古代寺观壁画;《鹿铃》、《山水情》脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水;而《南郭先生》、《火童》则融合了汉代画像石和画像砖的刚健风格。?第四使用中国特有的技术来制作?最经典的案例莫过于早期的《大闹天宫》了吧?另外,像是《小蝌蚪找妈妈》这种完全用水墨画创作的作品,直到今天也会给我们一种惊为天人的感觉。另外还有《葫芦娃》这样的剪纸片,《阿凡提的故事》这种人偶剧等等。如果有动漫迷没有看过,不妨在网上搜一搜,绝对会让大家产生一种“这才是国漫”的冲击。?而相比起来,现在的国漫完全抛弃了这些传统的艺术形式。以前经费不足的时候,经常就用PPT一样的静止画面混时间,亦或者是低成本的FLASH动画。现在虽然说条件好了很多,不过作品看起来也跟国外的同行没什么区别(当然不是指质量)。这就形成了一种“其实全世界任何一个国家的人都能做出这种效果”的感觉了。?因此,如果真的要把国漫牌打好的话,就必须学老一辈的技术,将那些真正属于中国的技术重新发扬光大。?与古希腊、古罗马以及欧美等国的魔鬼、魔法、巫术不同,中国动画片中描写的神仙、鬼怪、法术也完全本土化,像手持如意金箍棒、火眼金睛的孙悟空;行走驾云的太白金星;爱管闲事的土地爷,还有顺风耳、千里眼、人参娃娃??这些都完全是土生土长的“中国风”,即使绘写现代生活的动画片,也都纯然是一派中国气概。
动漫受众毕竟不是大人,而是小孩或者青年,为了贴合受众也应该是这样,不然你想想,青春爱情片让六十岁大妈演,还能有收视率吗?然后就是动漫的主题,正能量所在,一个少年,都能够在自己的努力下做成一件大事,更加激励着受众们去努力实现自己的价值。所以说,动漫中经常是小孩子拯救世界的设定是很合理的。




、如果题材或者主角的选择上能够有更加新颖的设计和想法自然是好不过了,总是高中生,穿越冒险、卖萌卖肉实在会让人产生视觉疲劳,而且最近的日本动漫也感觉在走下坡路,这或许就是其中的一个原因吧,也希望有更多的新题材能够动画化让更多人熟知。

Bing110120

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教育

一只小鹿

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日本动漫中有很多奇思妙想,它们注入了所有少男少女的梦想,变漂亮的,变强壮的,有魔法的,会武功的等等等等,那些都是我们在这个世界无法实现的梦,只有通过漫画动画提现出来,那些无法实现的,关于宇宙的,世界的,魔幻的一切一切美好的幻想,都是只有在虚幻世界才能实现的,动漫满足了孩子们的所有幻想,是孩子们挣脱现实牢笼的突破口,动漫给了我们一个理想世界







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